O que está olhando? Nunca viu um homem desmantelado? A cantora com partes do corpo em chamas indaga o espectador enquanto se debate， coxeiajogo do tigrinho plataforma confiável， foge e avança.

Assim é o vídeo da canção "Broken Man"， da compositora St. Vincent. Seu álbum "All Born Screaming" acaba de ter lançada a versão hispânica， "Todos Nacen Gritando".

Em outubro， a rádio pública da Espanha veiculou um especial com vídeo da artista interpretando músicas na sala 67 do Museu do Prado， cercada do conjunto de obras mais enigmático de Francisco de Goya (1746-1828)， as "Pinturas Negras".

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O close na cantora entoando os versos de "O inferno está perto" capta ao fundo a imagem de Saturno a devorar uma criança. Os olhos da figura desesperançada conduzida pelas Parcas fitam St. Vincent narrando uma paixão pestilenta.

O quadro de dois homens que duelam a porretadas， com as pernas enterradas no solo， compõe a cena em que a intérprete culpa estes tempos violentos por quase perder um amor.

St. Vincent disse que sentiu o sangue congelar quando entrou pela primeira vez naquela sala do museu de Madri.

Não é para menos. Esse é o efeito desejado pelos expositores， decantado décadas depois da morte do autor. O pintor aragonês não tinha a intenção de exibir essas obras ao público.

Goya compôs o acervo em sua velhice， de 1820 a 1823， e pintou as 14 cenas diretamente nas paredes secas de uma casa de campo nas cercanias de Madri， sem documentá-las.

jogo tigrinho 039;Saturno039;， de Goya - Reprodução

A ambientação da sala 67， a penumbra cruzada por luzes focais， paredes branquíssimas que ressaltam o escuro das paletas， não reproduz a da quinta de Goya， onde as paredes eram revestidas de papel com motivos florais.

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Transpostas para a tela a mando de um proprietário posterior da casa de campo， as pinturas foram exibidas pela primeira vez em 1878 no Trocadero， em Paris. A reação oscilou entre o desprezo e o repúdio.

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Foi a sensibilidade moderna， mais tarde， que recompôs as "Pinturas Negras"， alçando-as a exemplares de vanguarda estética.

Baudelaire， que nunca viu esse conjunto de cenas， já enxergava em gravuras do mestre espanhol um dos traços da modernidade， o de dar tratamento corriqueiro ao grotesco， ao monstruoso. Os monstros somos nós， humanos， argumentam sem pretensão moral as pinturas da quinta.

O velho esquálido que canibaliza a prole chama-se Saturno só por convenção. O mito ali está tão humanizado e descontextualizado —onde está a foice que caracteriza o titã na iconografia tradicional?— que poderia se aplicar a muitas pessoas. O ancião de Goya não devora um recém-nascido， como no relato clássico de Hesíodo. Trucida uma criança já formada， talvez uma menina pré-adolescente.

O artista aragonês nos aproxima da figura bíblica de Judite no ato de degolar Holofernes. Compare-se a pintura de Goya com a de Caravaggio， esta voltada a contar a história completa para um observador distanciado. O general invasor mal aparece na representação do espanhol. O foco ressalta a expressão de Judite com a faca. Simjogo do tigrinho plataforma confiável， somos capazes disso.

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